A mediados de marzo de este año, los medios de
comunicación de Perú dieron cuenta de la decisión del alcalde de Lima, Luis
Castañeda Lossio, de borrar todos los murales que decoraban las paredes del Centro de
Lima, realizados por pintores urbanos y del rechazo de cientos de
jóvenes que inmediatamente salieron a las calles a tratar de impedirlo. Pese a
las protestas, trabajadores del gobierno local cubrieron los murales con
pintura.
Algo similar ocurrió el año anterior en Honduras, en donde
la alcaldía de Tegucigalpa ordenó borrar los murales de arte urbano creados en
puentes vehiculares y peatonales, cubriéndolos con pintura gris para dar la
impresión de limpieza y claridad.
Lo anterior me vino a la mente cuando, al disponerme a
cruzar los filtros de seguridad de la salida de vuelos nacionales en el AICM,
vi el gran mural de Juan O´Gorman denominado “La Conquista del Aire por el
Hombre” y me hizo recordar la historia de algunos murales que sufrieron
atentados similares en nuestro país.
Durante el movimiento estudiantil de 1968, proliferaron
murales y pintas, algunos de ellos realizados con gran técnica y al menos dos o
tres merecían respeto. En el vestíbulo de entrada de la Facultad de Filosofía y
con la firma de Argeo fue pintada una parodia de La Escuela de Atenas de Rafael
Sanzio, cambiando a los sabios griegos por los de ahora; pero quizá el que llamaba
más la atención por su ubicación sobre el muro exterior del auditorio
de la
Facultad de Ciencias y por su calidad, fue el realizado por Mario Falcón en el
que figuraban dos líderes guerrilleros: Genaro Vázquez Rojas y Lucio Cabañas
(curiosamente, ambos egresados de la escuela normal rural de Ayotzinapa).
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| Genaro Vázquez Rojas |
Concluido el movimiento estudiantil, estos murales fueron
borrados, aunque poco tiempo después el autor los rehízo en otro recinto
universitario. Toda proporción guardada, la historia no es nueva, aunque en
otras épocas el “borrar” o cubrir murales con pintura obedecía más a razones
políticas o comerciales que a situaciones de estética urbana.
ATENTADO
CONTRA LA OBRA DE O’GORMAN
El 9 de noviembre de 1938 el periódico el Nacional publicó
el siguiente texto: “Con calor jurídico y
La historia se centra en la construcción de lo que fue el
primer aeropuerto de la ciudad de México, finalmente inaugurado en abril de
1939, cuyo vestíbulo estaría decorado con pinturas relativas al mundo aeronáutico.
En el muro arriba del acceso principal estaría el mural “La Conquista del Aire
por el Hombre”, montado en un bastidor de 12.5 X 3 metros. En él se ven
personajes como Nezahualcóyotl, Da Vinci, los hermanos Wright, aviadores
famosos, paracaidistas y globos aerostáticos.
En el muro opuesto, divido por el pasillo de acceso a la
sala de abordar, estarían sendos frescos denominados “Los Mitos Religiosos” y
“Los Mitos
El gobierno de Lázaro Cárdenas consideró que “Los Mitos
Paganos” podría generar un conflicto con la Alemania nazi, a la que meses atrás
se le empezó a vender crudo luego de la expropiación petrolera. La orden era
borrar esos frescos. Cuando se enteró, O’Gorman buscó ampararse y lo logró,
pero demasiado tarde ya que sus frescos habían sido cubiertos con pintura
blanca y hoy sólo se pueden apreciar gracias a algunas fotografías de mala
calidad.
TAMBIÉN
EN CONTRA DE SIQUEIROS
En años más recientes, otros murales también fueron
defendidos intentando evitar su destrucción. A principios de 2001 los medios de
comunicación dieron seguimiento a la información derivada de la posible
destrucción de varios murales ubicados en la Sala de Congresos del desaparecido
hotel Casino de la Selva, en la ciudad de Cuernavaca, por parte de una empresa trasnacional que adquirió el inmueble
para construir un centro comercial.
A pesar de que el gobierno de Morelos realizó un convenio
con la empresa para preservar el patrimonio cultural, histórico, arqueológico y
las áreas verdes que se encontraban en el predio, la demolición de los murales
de Alfaro Siqueiros se llevó
acabo. A golpe de mazo y piqueta, a partir de mayo
de ese año fueron destruidos 18 cuadros murales de Siqueiros en donde se plasmaba
gran parte de la historia de México, junto con obras de artistas como: Josep
Renau sobre la hispanidad, José Reyes Meza, Guillermo Ceniceros, Jorge Flores,
Francisco Icaza y Jorge González Camarena, entre otros, para dar paso a la
construcción de un centro comercial.
En 2014 otro gran mural del mismo Siqueiros también fue
amenazado con desaparecer: el Polyforum Cultural Siqueiros, en la ciudad de
México, estuvo en riesgo ante la posible construcción de una torre habitacional
y un centro comercial. En marzo de ese año, Jacobo Zabludovsky prevenía en su
columna de El Universal que “la enorme manzana sobre Insurgentes, donde el
pintor (Siqueiros) concreto su proyecto máximo, será aprovechada por sus dueños
para construir rascacielos en todo el espacio disponible ahora y el que será
liberado si se concreta el plan de destruir, desarmar o trasladar el Polyforum
a otro lugar. El aviso de la transformación radical del predio es llamada de
alerta para quienes tienen a su cargo la conservación de los tesoros artísticos
en
El
muralismo surgió con el objeto de acercar el arte a la gente. Desde su
nacimiento, este movimiento artístico buscó retratar la realidad del mexicano,
particularmente las luchas sociales a favor de las causas de las clases obrera
y campesina, por lo que se constituyó como uno de los fenómenos más importantes
de la plástica mexicana contemporánea.
Ignoro
cuántos murales existen en el país, pero es innegable que, independientemente del
autor, cada uno tiene un valor ya sea histórico, artístico o cultural. Confío
en que ningún medio de comunicación reporte que algún mural en el país está en
riesgo de ser destruido como los mencionados.
